Fuente: El amigo del alma : humorada lírica en un acto, dividido en cuatro cuadros, en prosa original de Francisco de Torres y Carlos Crouselles ; música de los maestros Giménez y [Amadeo] Vives (1905)

Género: Zarzuela (Género chico)

EL CINE Y LAS ARTES ESCÉNICAS EN LA PRIMERA DÉCADA DEL SIGLO XX

Desde sus mismos inicios el cine de ficción español estuvo de una u otra manera íntimamente ligado a otras artes escénicas. No es ya que en un mismo local fuese común la proyección de películas combinada con pequeñas obras teatrales, de varietés, dioramas, sesiones de magia, etc., sino que en muchos casos las películas imitaban esa interpretación escénica, como en el caso de las grabaciones musicales, o formaban parte del mismo espectáculo. Recordemos que la cabalgata de las Valquirias, ya en 1899, fue proyectada –con escaso éxito– en el estreno en España de dicha ópera, en el Liceo de Barcelona. Aunque ahora parezca extraño por la imagen que tenemos del cine mudo, buena parte de las grabaciones en esta primera década intentan combinar imagen y sonido, como vimos en el caso de las películas rodadas por Ángel Sáenz Corona, prácticamente todas ellas fragmentos de óperas o zarzuelas. Pero este sería el caso también de las numerosas fonoescenas con música e intérpretes españoles grabadas por Gaumont, ya sea en su sede en París o, menos probablemente, en su delegación en Barcelona –tema al que dedicaremos una próxima entrada–.
Recordemos también que en todas las películas proyectadas en la Sala Mercè de Barcelona en 1904 y 1905 y presuntamente dirigidas por Segundo de Chomón eran «películas habladas» en las que se superponían las voces de una serie de actores de la compañía Teatre Íntim de Adrià Gual.
En un paso más allá, el «teatro por horas» de principios de siglo, en su mayor parte zarzuelas o sainetes del género chico, quizá porque las comedias siempre han estado pendientes de la actualidad, empezaron a incorporar al cinematógrafo como tema de sus argumentos. Apenas un año después de las primeras proyecciones, como nos recuerda Álvaro Ceballos en El cine en el género chico (1897-1936), en la obra Los adelantos del siglo, un grupo de campesinos es engañado por un fotógrafo que les hace creer que su cámara no solo puede grabarlos en movimiento, sino también en su interior, como rayos X. Meses después se modifica completamente una revista estrenada en 1890, El Arca de Noé, ahora con el título de Fotografías animadas, en las que aparece como personaje alegórico Don Cine. En 1900 en la película El de la urna, un tabernero metido a empresario busca números para su espectáculo, entre los que se incluyen proyecciones cinematográficas. De la siguiente obra, ya en 1903, hemos hablado con una cierta extensión en nuestra entrada sobre el Fonocromoscop, pues este es también el título de la obra. No parece casual que el título de la otra obra sea Fonocromofotograf… curiosamente escrita por Francisco de Torres, también uno de los autores de la obra que hoy nos ocupa, El amigo del alma, sobre la que pronto volveremos. Fonocromofotograf ya apunta alguno de los elementos con los que nos encontraremos en El amigo del alma, como el hecho de que el público de una representación cinematográfica ficticia sea el público real de una representación teatral. El siguiente paso, que esa proyección cinematográfica se produzca efectivamente en la sala, es lo que veremos en la obra que hoy analizamos. Para no extendernos mucho más, haremos un breve repaso a las obras que tendrán al cine como argumento, siempre siguiendo a Ceballos, donde aparece la citación de todas estas obras que publicamos al final de esta entrada. En 1905, además de El amigo del alma, tenemos La mujer de cartón. En 1906, El túnel; en 1907, Cinematógrafo nacional; en 1906 ¡¡¡Delirium tremens!!!; en 1907 un cierto boom con hasta cinco películas: ¡¡Al cine!!, La brocha gorda, Películas madrileñas y ¡Abajo la media!; en 1908 El «cine» de Embajadores y, finalmente para no extendernos mas allá de esta primera década, en 1909 La poca vergüenza.

LA OBRA TEATRAL: EL AMIGO DEL ALMA

Y por fin la obra que hoy analizamos, El amigo del alma, dio el paso definitivo proyectando durante la representación una película que tiene una importancia vital en la trama. El teatro Eslava por un momento se convierte en una sala de cine en la que los espectadores, que son a la vez los protagonistas de la obra, Loreto Prado y Enrique Chicote, comentan una película en la que, curiosamente, salen ellos mismos pero en otros papeles. Recordemos, por cierto, que no fue la primera experiencia de esta compañía con el cine, pues Loreto Prado ya había grabado presuntamente los couplets de Don Tancredo de la zarzuela Juicio oral para Sáenz Corona. Pero veamos con más atención la configuración de esta obra.

Ficha técnica

Estrenada el 16 de noviembre de 1905 en el Teatro Eslava de Madrid.

Reparto:

ACTOR	PERSONAJE
Loreto Prado	Cascarilla
Enrique Chicote	Rodríguez
Rafaela Castellanos	Sabina
José Soler	Valdivia
Sra. Franco	La Reina de las pulgas y
	Fú-Fú (cupletista japonesa)
Luis Llaneza	Fú-Fú (cupletista japonés)
Srta. Blanco	Charito
Srta. Anchorena	Una parroquiana
López	Saturnina (mujer del catalán)
Delgado	Un marido catalán
Román	Una joven incitante
Castro	Un tío gordo y
	Anunciador del cinematógrafo
Bermúdez	Otro que anuncia y
	Un acomodador
Borda	Un revendedor
Martín (P.)	Florista 1ª
García	Florista 2ª
Girón (D.)	Golfo 1º
Nombela	Golfo 2º

Decorado de Martínez Garí
Película cinematográfica de la Casa Escobar (todos estos datos aparecen en la tercera edición impresa de la obra)

Resumen

El texto completo de la obra se puede encontrar en Archive.org.

Existe una publicación del argumento hecha en Valladolid en el mismo año del estreno (El amigo del alma : argumento de la humorada…) pero nos ha parecido que no refleja bien el contenido real de la obra, al menos tal como aparece en la tercera edición que es la que hemos podido consultar. Hemos decidido, por tanto, hacer nuestro propio resumen:

CUADRO PRIMERO
Interior de una zapatería.
ESCENA PRIMERA
Rodríguez, el dueño; Cascarilla, el aprendiz; Valdivia, amigo de Rodríguez y dependiente; doña Sabina, mujer de Rodríguez.
Tras una canción de presentación, Cascarilla lanza requiebros a una vecina mientras Rodríguez y Valdivia contemplan embelesados a otra. Luego revisan los pedidos de zapatos.
ESCENA SEGUNDA
Sale Sabina y los dos amigos conversan sobre las conquistas de Rodríguez.
ESCENA TERCERA
Entra Charito, una criada, para recoger un encargo y es acosada por Valdivia.

ESCENA CUARTA
Se quedan solos Valdivia y Cascarilla y el aprendiz le comenta que cree que quiere ocupar el lugar del amo, aunque no le parece especialmente reprobable. Luego le dice que él, por su parte, siempre sueña con mujeres.
ESCENA QUINTA
Entra una clienta, la cupletista «La Reina de las Pulgas» y le atiende Cascarilla, fervoroso admirador que aprovecha para tocarle las piernas. Luego le dice que le llevará las botas él mismo y que conoce una de sus canciones más famosas, El mosquito y la mujer, y se la canta.

ESCENA SEXTA
Cascarilla le da el adelanto que ha pagado la cupletista a Valdivia, que se queda uno de los duros.
ESCENA SÉPTIMA
Cuando entran Sabina y Rodríguez, Valdivia les dice que la cupletista ha pagado, ocultando el duro que se ha quedado. Rodríguez sale a un encargo.
ESCENA OCTAVA
Sabina y Valdivia se abrazan, recordando su escapada a San Sebastián de vacaciones el año anterior.
Escena NOVENA
Regresa Rodríguez y Sabina le pide que lo lleve esa noche al teatro Eslava, pero el marido se niega porque dice que tiene una cita esa noche con un fabricante de curtidos. Le propone que vaya con una criada y con Valdivia, y él se les unirá al terminar.
ESCENA DÉCIMA
Rodríguez le da dos duros para el teatro a Valdivia, que une al que robó antes. Entra la clienta anterior, Charito, para decir que se habían confundido de zapatos y le habían dado unos de hombre. Lo que es peor, los de mujer se los ha enviado a un cura. Mandan a Cascarilla a buscarlos.
ESCENA UNDÉCIMA
Cuando vuelve Cascarilla les dice que el cura no ha querido devolver los zapatos de mujer, que se los queda.
ESCENA DUODÉCIMA
Entra una clienta y pide unos zapatos que Rodríguez va a buscar.
ESCENA DECIMOTERCERCERA
Entra un matrimonio catalán. El marido no es muy partidario de que un hombre atienda a su mujer. Cuando se levanta un poco la falda para probar los zapatos, Valdivia se tira al suelo para verle las piernas. El marido catalán empieza a golpearlo. La otra clienta se desmaya en brazos de Rodríguez.

CUADRO SEGUNDO
ESCENA PRIMERA
Vuelve Valdivia, después de que Rodríguez haya conseguido calmar al cliente. Luego le cuenta a su amigo que en realidad no tiene ninguna cita con un proveedor, que irá al cine como todas las noches. Aprovecha cuando apagan las luces para tocar a las mujeres.
Cae el telón, la orquesta toca un vals y al terminar, un actor, a telón corrido, imita a los animadores de las salas de cine alabando el programa: unos cupletistas «japoneses» y las películas que se proyectarán.

CUADRO TERCERO
Escena única
Rodríguez y Cascarilla -en realidad sentados en las butacas de la segunda fila del teatro Eslava- asisten al espectáculo, que van comentando.
Comienza con los cupletistas japoneses.

El público canta con ellos el estribillo.
Sigue la sesión cinematográfica. En el programa está previsto que se proyecte realmente alguna película. Literalmente se indica: «Sección cinematográfica. (Baja el lienzo que sirve para las proyecciones.)
(Anuncia el título de la película que se vaya a proyectar. El teatro queda completamente a oscuras. Inmediatamente comienza la proyección de la citada película. El público ríe, sobresaliendo las carcajadas escandalosas del tío Gordo…)»
En la oscuridad, la joven que está sentada al lado de Rodríguez se quejará de sus toqueteos. A esta primera película, le siguen las escenas de playa, que es la cinta que comentamos hoy. Así se describe exactamente: «Vuelve a quedarse a oscuras el teatro. Comienza la proyección. Esta película, reproduce escenas de la playa tales como niños cogiendo conchas y jugando con la arena, corrillos de veraneantes, parejas amorosas que cruzan de uno á otro lado, etc., etc. En primer término derecha hay una caseta. Al comienzo de la película, y para desgracia de Rodríguez, aparecen por la izquierda cogiditos del brazo y muy amartelados doña Sabina y Valdivia. Ambos llevan los mismos trajes conque aparecieron en el primer cuadro de la obra. Rodríguez, al descubrir la traición de su amigo del alma y de su querida Sabina, vota como un loco. Al entrar en la caseta, Valdivia coge cariñosamente la «parte posterior» de doña Sabina.»

Y así quedó la escena grabada finalmente:

Cuando Rodríguez ve juntos a Sabina y Valdivia grita escandalizado. Crea un tumulto enorme en la sala y son enviados a la comisaría.

En estas imágenes de estudio vemos algunos de los personajes que aparecen en la película. Cabe destacar que en la cinta aparecen Loreto Prado y Enrique Chicote como una pareja en la que ella le golpea por prestar demasiada atención a otra mujer. Curiosamente, se están viendo a ellos mismos desde el anfiteatro pero en un papel, en esta ocasión teatral, completamente distinto:

CUADRO CUARTO
Entrada del teatro Eslava.
ESCENA ÚNICA

Rodríguez y Cascarilla han conseguido salir de la comisaria y se dirigen al Eslava. Intentan comprar entradas pero no hay billetes y el espectáculo está a punto de finalizar. Sale el público, entre ellos Sabina y Valdivia. Rodríguez ataca a este último. Les cuenta que los ha visto en una película juntos. Al final decide que ellos dos vivan juntos y él retirarse. Sabina se desmaya en sus brazos pero él se la pasa a Valdivia. Este tampoco la quiere porque ya no tiene dinero y la transfiere a Cascarilla. Sabina intenta ligar con él, pero este le dice que «de los cuarenta pa arriba… el devaneo es un suicidio.»

Críticas

Las críticas destacaron en general el éxito de público, si bien algunas de ellas recuerdan que los trucos escénicos utilizados, como sentarse los actores fuera del escenario o el uso de la proyección cinematógráfica no era una novedad. Al parece ya se había hecho en alguna película francesa.

ESLAVA
El amigo del alma
Calcado en lo que constituye el efesto teatral de las zarzuelas antiguas tituladas Los cómicos de la legua y El sombrero de mi mujer, han escrito los señores Crouselles y Torra una humorada que lleva el título de El amigo del alma, á la que le han puesto algunos afortunados números de música los maestros señores Vives y Giménez.
La primera representación de dicha obra, verificóse anoche en el teatro de Eslava y satisfizo al público de tal manera, que éste no cesó de reír, aplaudiendo algunas escenas y números musicales descollando entre éstos unos «couplets Japoneses» qua darán, durante muchas noches, mucho campo para las alusiones políticas, municipales y otros excesos de la vida madrileña.
Loreto Prado y Enrique Chicote tienen en El amigo del alma papeles parecidos al que tenía Arderius en Los cómicos de la legua con la única diferencia que, mientras el «gran bufo» ocupaba un palco para aplaudir la tirada de «los abúrreos brazos», los directores de la compañía del teatro de Eslava toman parte en la farsa teatral desde las butacas de pasillo de una de las filas más próximas al escenario.
Para presenciar este incidente cómico (aunque no original); para aplaudir los couplets ya mencionados y hacerlos repetir varias veces; para contemplar á las sugestivas señoritas López y Anchorena y para admirar la preciosa decoración que ha pintado Martínez Garí con destino al último cuadro de El amigo del alma, habrá cola durante mucho tiempo en la taquilla del teatro Eslava.
Con lo cual queda probado que el verdadero «amigo del alma» que tiene Loreto Prado y Enrique Chicote, es el público.
Ch… V.
La Correspondencia militar. 17/11/1905, n.º 8.494, página 3.

ESLAVA
Los inventos científicos, de carácter recreativo, suelen emplearse con éxito como recursos escénicos. Ya hemos visto, hace tiempo, utilizar el fonógrafo haciendo que un cilindro en marcha impresione el diálogo de dos amantes; el cinematógrafo ha sido también presentado en una pieza francesa como medio de que un esposo se entere de la infidelidad de su cónyuge, y este mismo efecto, salvo el lazo conyugal, utilizaron anoche los Sres. Torres y Croúselles en «El amigo del alma», estrenada con buen éxito en el teatro de Eslava.
Y hay que confesar, aunque duela un poco a los mencionados autores, que el éxito alcanzado por la obra se debió al cuadro del cinematógrafo, que no es original de ellos, como queda dicho. No quiere esto decir que en el resto de la zarzuela lleven el género por derroteros nuevos, pues el cuadro primero está cortado sobre el patrón del primero también de «El terrible Pérez» y dialogado según el sistema de Arniches, aunque con menos gracia.
En dicho cuadro primero dio el público algunas muestras de impaciencia. La música, que firman los maestros Jiménez y Vives, es muy superior al libro, y algún número se hará pronto popular.
En la interpretación, que fué buena, en general, se distinguieron Loreto Prado, la señora Franco y los Sres. Chicote y Soler.
El Imparcial (Madrid. 1867). 17/11/1905, página 3.

TEATRO ESLAVA
«El amigo del alma»
Ya tropezó la empresa de Eslava con la obra que ha de llenarle el teatro por algunos meses.
Y no es que El amigo del alma sea un dechado de gracia y picardía, sino que tiene un cuadro sumamente original, en el que Loreto y Chicote hacen de público y ocupan dos butacas de la segunda fila, como si acabaran de adquirirlas en el despacho de billetes. Loreto Prado aplaude á ios artistas, comenta los couplets que cantan dos excéntricos japoneses, muy bien caracterizados por Matilde Franco y Llaneza; discute con su principal el maestro zapatero, que ve la infidelidad de su esposa en una cinta cinematográfica y concluyen todos por ir a la preven en vista del tremendo escándalo que arman en la sala del teatro.
La escena se recomienda por su novedad, y seguramente llevará mucho público ai teatro de Eslava, no habiendo como no hay en otros coliseos novedades de mayor cuantía.
La música de El amigo del alma es agradabilísima. Los maestros Jiménez y Vivas se han esmerado en la partitura, distinguiéndose entre todos los números el de los couplets japoneses, que se hará popular en cuatro o cinco días.
La señora Castellano y Soler, caracterizaron con sumo arte dos viejos verdes, y las señoritas López y Anchorena nada dejaron que desear como clientes distinguidas del simpático zapatero.
También se aplaudió á Garí por una fiel reproducción del pasadizo de San Ginés, último cuadro de la obra.
El amigo del alma será saboreado por todo Madrid, y es posible que haiga puñalás por encontrar las butacas contiguas a las que ocupan Loreto y Chicote. Ya lo sabéis: fila 2ª, 2 y 4.
La vista cinematográfica que sirve para desenlazar el enredo, es notable y está compuesta con excelente buen gusto.
Crouselles y Torres, autores de El amigo del aima, los maestros Jiménez y Vives y todos los artistas, salieron al concluir la obra ocho ó diez veces á escena.
Lo dicho. Ya ha tropezado la empresa de Eslava con la obra que ha de llenarle el teatro por algunos meses. Enhorabuena á todos,
L.
El Liberal (Madrid. 1879). 17/11/1905, página 3

ESLAVA
El amigo del alma.
Ya lleno Chicote la obra que lo permitirá vivir con desahogo hasta las Pascuas. El amigo del alma, zarzuela estrenada anoche, obtuvo un éxito franco desde las primeras escenas, y fue aumentando hasta el final, en el que el público aclamó con entusiasmo á los autores Sres. Crouselles y Torres, y maestros Jiménez y Vives.
El amigo del alma, tiene un diálogo graciosísimo, situaciones cómicas de mucho efecto y números de música de los que se popularizan enseguida.
Los morenos se entregaron sin reservas é hicieron repetir dos números de los tres que tiene la obra, uno que cantó con mucha gracia Loreto, y un couplet á dúo la señora Franco y el Sr. Llanera. Loreto hizo un aprendiz de zapatero ideal con el que la gente se hartó de reír y Chicote un honrado dueño du zapatería, aficionado á las mujeres ajenas hasta dejar á la suya con los amigos.
Menos mal que una cinta cinematográfica le presenta ante los ojos la infidelidad de su esposa y del amigo del alma y lo hace volver á la realidad y á la zapatería que como re galo de boda le puso su infiel mujer.
En la Interpretación estuvieron muy acertados todos los actores, siendo muy discreto el trabajo de la señora Castellanos y de los Sres. Soler y Castro.
El País (Madrid. 1887). 17/11/1905, página 3

En el teatro de Eslava se ha estrenado una quisicosa que se titula El amigo del alma. Parece mentira que se les pueda ocurrir á dos hombres solos tanta tontería, tanto chiste de mal gusto (que son verdaderas faltas de respeto al público y cosas mucho más respetable que el público), tanto retruécano y tanta escena indecorosa como los que se les han ocurrido á los autores de El amigo del alma.
Es decir, considerando que muchas de esas cosas reprobables ya se les habían ocurrido á los autores de El terrible Pérez y de otras preciosidades por el estilo, ya extraña menos; pero aunque sea para copiar harían falta lo menos veinticinco hombres, y en El amigo del alma lo han hecho todo dos señores. Es admirable.
La prensa ha jaleado mucho uno de los episodios de la obra: aquél en que los actores toman parte en la representación desde el patio de butacas, para simular que asisten á una representación cinematográfica, y uno de ellos descubre en una de las proyecciones que su mujer le es infiel.
Ambos recursos son conocidos y de cierta ancianidad: el uno se ha usado aquí muchas veces; el otro es una importación del teatro francés, aunque inconfesada.
La obra resulta antipática y burda á más no poder. Hace falta tener el paladar forrado de latón para tragar aquello.
El público de Eslava lo ha tragado, ergo…
P. CABALLERO.
La Lectura dominical. 25/11/1905, página 9.

Con una nueva zarzuela El amigo del alma, letra de Orduselles [sic] y Torres, míísica de Vives y Jiménez, ha reforzado su cartel el teatro de Eslava. Buena falta hacía la ayuda á fin de ir saliendo adelante, pues los estrenos de este año en dicho teatro han corrido con adversa suerte.
El amigo del alma no es ninguna maravilla, ni siquiera ninguna novedad. Con algunas variaciones, no muy dignas de ser habidas en cuenta, nos hallamos con una segunda edición de El terrible Pérez. Nuestros autores cómicos del género chico son así, y sobre todo gastan estas bromas. Si una obra gusta ya se sabe, se la repite, con ligeros retoques. Echa al mundo muchas crías. Son casos de fecundidad prodigiosa.
Sin embargo, El amigo del alma agrada á los flacos de memoria, y en la noche del estreno tuvo un buen éxito. Ya es sabido quo el talento de Loreto Prado siempre se pone al servicio de los autores, salvando las obras de fracasos ciertos. ¿Qué sería de las insoportables zarzuelas melodramáticas del señor Larra y de Jackson Veyan, si la bandera de la sin par actriz no cubriera la mercancía? […]
ÁNGEL GUERRA
Vida galante. 1/12/1905, página 14.

el propio teatro Eslava se convierte en el salón del cinematógrafo. Loreto (Cascarilla), el zapatero (Chicote)[sic!] y otros personajes toman asiento en las butacas, y en la escena desfila una pareja china, que canta couplets de actualidad con alusiones a todo bicho viviente; los couplets entusiasman al público, que los hace repetir y los corea guiado por Loreto. Hay sesión de cinematógrafo, que representa la playa de San Sebastián, donde Loreto sorprende a Chicote con una joven y le da sombrillazos, y donde la zapatera y el amigo del alma han sido también sorprendidos en tierno coloquio y casi en flagrante delito por el indiscreto cinematógrafo. El zapatero, al verlo, arma un escándalo; entra la pareja, grita Cascarilla, y el público celebra esta escena, que constituye una novedad en el teatro y que determina el éxito feliz y decisivo de la obra. (ABC, C. 1905: 4)

LOS AUTORES

Francisco de Torres Olmedo (Sevilla, 1880-1958)

No he encontrado demasiada información sobre este autor. Parece el típico escritor de obras para el género chico, una ocupación generalmente combinada con el trabajo periodístico, aunque no sabemos si también era así en este caso. En el catálogo de autoridades de la Biblioteca Nacional de España y de Worldcat aparecen más de cuarenta obras, en su mayor parte comedias del género chico en solitario, o, en su mayor parte, en colaboración con otros escritores. Muchas de estas obras fueron musicadas por algunos de los mejores compositores del género lírico. Especialmente, a partir de finales de los años 20 y principios de la República, que es el momento en el que deja de publicar, Jacinto Guerrero. Hay un paréntesis creativo entre 1914 y 1916, precisamente los años en los que impulsó la colección La Novela de Bolsillo. Entre esos dos años se publicaron semanalmente cien números, a un precio módico de 30 céntimos si tenemos en cuenta que se hacía en huecograbado y papel couché. El inicio de la 1ª Guerra Mundial obligó a pasar a papel prensa y huecograbado en línea hasta su cierre dos años más tarde. En la colección participaron muchos de los más conocidos escritores de la época como Joaquín Dicenta, Joaquín Belda, Hoyos y Vinent, Colombine, Fernando Mora, Répide, José Francés, Alvaro Retana, Díez de Tejada, los comediógrafos Perrín y Palacios, Federico García Sanchiz y muchos más. (información sobre la colección procedente del blog de Javier Barreiro).

Estas son las obras que he podido localizar del autor. Además de las que aparecen en el catálogo de la BNE en la 3ª edición de El amigo del alma, de 1907, aparece alguna más que, lógicamente, debe ser anterior a esa fecha. Este es el listado provisional, en el que queremos destacar Fonocromofotograf por su temprana relación con el cine:

1903
–El curita : juguete cómico en un acto, en prosa /original de Diógenes Ferrand y Francisco de Torres
–Fonocromofotograf: Apropósito-lírico casi fantástico en cinco cuadros / José Goya y Francisco de Torres
–La capa : entremés en prosa / original de Francisco de Torres
–Nube de verano : entremés / original de Francisco de Torres y Diógenes Ferrand
–Se le gratificará : diálogo en prosa / original de Francisco de Torres y Diógenes Ferrand

1904
–Certamen de bellezas : apropósito cómico-lírico, en un acto, dividido en dos cuadros en prosa y verso / original de Francisco de Torres y Diógenes Ferrand ; música del maestro Eduardo Fuentes.
–Cuadros al fresco : tricótomo teatral con un prólogo, un epílogo y tres intermedios, en prosa y verso / original de Aurelio Varela y Francisco de Torres ; música del maestro Gerónimo Giménez.
–El campeón / zarzuela en un acto… en prosa / original de Francisco de Torres ; música del maestro Eduardo Fuentes.

1905
–El amigo del alma : humorada lírica, en un acto, dividido en cuatro cuadros, en prosa / original Francisco Torres y Carlos Cruselles
–La boca del león : entremés / de Francisco de Torres y Joaquín López- Barbadillo.

1906
–La ola verde : Revista satirica, en un acto, cuatro cuadros, tres cuadritos y una apoteosis muscular / Original de Luis de Larra y Ossorio y Francisco de Torres, música de los maestros Valverde y Calleja.

1907
–Agustina de Aragón : Zarzuela en un acto, dividido en cinco cuadros, basada en la obra de igual titulo de Don Benito Mas y Prat / Por Sebastián Alonso Gómez y Francisco de Torres, música de Luis L. Mariani.
–Las suegras : juguete cómico en un acto y en prosa / original de Francisco de Torres.
–La antorcha del himeneo : Humorada en un acto, dividido en cinco cuadros, en prosa / Original de Ramón Asensio Más y Francisco de Torres, musica del maestro Gerónimo Gimenez.
–La chanteuse : zarzuela cómica en un acto, dividido en tres cuadros, en prosa / original de Manuel de Labra y Francisco de Torres ; música de los maestros Valverde (hijo) y Torregroso.

1913
–La suerte de la fea… : zarzuela en un acto… / original de Aurelio Varela y Francisco de Torres [Olmedo] ; música del maestro Tomás Barrera
–Lo más serio es reír : (páginas humorísticas) / Francisco de Torres.

1916
–Música, luz y alegría : revista en un acto, dividida en cuatro cuadros y apoteosis / original de Aurelio Varela y Francisco de Torres ; música de Francisco Alonso.

1918
–El alegre Jeremías : película cómica en un acto y dividida en cuatro partes / original Aurelio Varela y Francisco de Torres
–El vidente Picavea : juguete cómico en dos actos, dividido en tres cuadros, en prosa / original Aurelio Varela y Francisco de Torres

1920
–La perfecta casada : institución… de enseñanza para la mujer… en un año / de Aurelio Varela y Francisco de Torres Olmedo ; música de… Francisco Alonso.

1921
–El romano caprichoso : opereta bufa… en prosa y verso / Francisco de Torres, Miguel Maestre ; música del Maestro Rafael Calleja [Gómez].

1924
–¡Levántate y anda!;humorada lírica en un acto y cuatro cuadros en prosa / original de Francisco de Torres y Aurelio Varela ; música del maestro Ernesto Lecuona.

1928
–¡Ris-Ras!;humorada cómico-lírica / original de Francisco de Torres y Antonio Paso ; música de los maestros Luna y Penella
–Los faroles : fantasía cómica lírica… / de… Paradas, Giménez y Torres ; música del maestro Jacinto Guerrero.
–¡Viva la cotorra!;andaluzada / original de los señores Enrique Paradas Giménez y Torres ; música del maestro Jacinto Guerrero.

1929
–¡Arriba y abajo! : quisicosa cómico-lírica, en un acto corto y varias transformaciones / original de Francisco de Torres y Ricardo González del Toro ; música del maestro Jacinto Guerrero.
–Entrar por uvas : juguete cómico-lírico en un acto / F. Torres y M. Penella ; música del maestro Manuel Penella.
–La alegre juventud : Sainete lírico en dos actos, divididos en cinco cuadros / original y en prosa de Manuel Fernandez de la Puente y Francisco de Torres. Música de los maestros [Emilio] Alonso [Valdrés] y Belda
–La Melitona : chascarrillo baturro en un acto / original de Francisco de Torres y Enrique Paso ; música del maestro Jacinto Guerrero.
–Los verderones : revista en un acto / letra de F. Torres y A. Paso (hijo) ; música de J. Guerrero.

1930
–Arriba y abajo; : quisicosa en un acto / letra de Torres y G. del Toro ; música de J. Guerrero.
–La cama : traducción familiar cómico-lírica, en un acto corto / original y en prosa de Francisco de Torres y José Silva Aranburu ; música del maestro Font.
–El Gallo : Vodevil / de E. Joyet, arreglo español y cantables de Francisco Lozano Bolea, Enrique Arroyo y Francisco de Torres. Música del maestro Francisco Alonso.

1931
–¡Tolón!… ¡Tolón! : reforma penitenciaria en un acto;Francisco de Torres, J. Silva Aramburu y Enrique Paso ; música de los maestros Luna y Guerrero.
–Duro con ellas : sainete… / de Francisco de Torres, Enrique Paradas y Joaquín Jiménez ; música del maestro Jacinto Guerrero.
–El país de los tontos : travesía amorosa… / de Francisco de Torres, Enrique Paradas [del Cerro] y Joaquín Jiménez [Martínez] ; música del… Jacinto Guerrero.
–La sal por arrobas : humorada cómica-lírica en dos actos sin interrupción y siete cuadros / original de Antonio Paso y Francisco Torres ; música de los maestros Pablo Luna y Jacinto Guerrero.
–Mitad y mitad : juguete cómico / de Francisco de Torres y Francisco G[arcía] Loygorri ; música del maestro José R. de Azagra.

ca. 1931
–Los caracoles : revista en dos actos / libreto, J. Silva Aramburu, Enrique Paso y Francisco Torres ; música, Jacinto Guerrero.
–Pelé y Melé / Jiménez, Paradas, F. Torres y Guerrero.

Sin fecha
–¡Y decías que me amabas!
–Cha ca chá
–El fumadero : humorada en un acto : intermedio : pura y las serruchistas / letra de los Sres. Fernando Luque y Francisco de Torres ; música de los Mtros. Luna y Moreno Torroba.

Sin fecha, pero anteriores a 1907
–Dos palabras, monólogo en verso
–El tres de Mayo, sainete lírico / Música del maestro Castillo.

Canciones
–Achares : canción española / letra de los Sres. Montesinos y Torres ; música de Pedro Badía (1906)
–El pantopón : baile original ; El vino de la Mancha : canción manchega / Paradas, Jiménez, Torres y Guerrero.

Carlos Crouselles (Málaga, 1878-1907)

De nuestro segundo autor, Carlos Crouselles –aunque lo he visto escrito como Cruselles, Cruxelles… y el apellido original al parecer era Crouseilles– tenemos bastante más información, aunque escribiese muchas menos obras. Probablemente por dos razones. La primera, que la editorial Renacimiento ha publicado recientemente una reedición de su obra A París en burro, un viaje que efectivamente realizó en 1906 acompañado del también periodista Javier Bueno y el filipino Carlos Mícó que fue con ellos hasta la frontera, y cuyas crónicas iban publicando en el periódico para el que trabajaban, España Nueva. La segunda, su morbosa y trágica muerte a finales de 1907, que generó mucho interés en su momento.

Antes de su aventura burresca, Crouselles había publicado una serie de obras sainetescas que listamos a continuación:

1902
–Jaleo nacional : revista cómico-lírica en un acto y siete cuadros / original de Salvador Mª Granés y Carlos Crouselles ; música del maestro Méndez Rodrigáñez.

1903
–Los hombres de talco : comedia en cuatro actos escrita sobre el pensamiento de una obra francesa / por don Salvador Ma. Granés y don Carlos Crouselles ; estrenada con extraordinario éxito en el Gran Teatro Calderon de Valladolid el 28 de noviembre de 1903.

1904
–El rey del valor : humorada lírica en un acto / libro de los señores Paso y Cruselles ; música de los maestros Calleja y Lleó.
-Gloria pura : sainete lírico en un acto, dividido en tres cuadros / original de Granés, Paso y Cruselles ; música de los maestros Calleja y Lleó.
–Por esos mundos, viaje fantástico.

1905
–El cabo López : humorada lírica en un acto, dividido en tres cuadros, en prosa / original de Paso y Cruselles ; música de los maestros Torregrosa y Calleja.
–El amigo del alma : humorada lírica, en un acto, dividido en cuatro cuadros, en prosa / original Francisco Torres y Carlos Cruselles.

LAS PELÍCULAS

Como hemos visto, la película no tiene demasiado sentido por ella misma, pues juega un papel principal en el argumento de la obra teatral. Es también por esta razón por la que los autores recomendaban que se grabase una nueva cinta cada vez que se estrenase con diferentes actores. Por este motivo pueden haberse producido hasta tres versiones de la misma película, correspondientes a su estreno en Madrid, Barcelona y Valencia, no por casualidad los tres centros de producción cinematográfica en España a principios del siglo XX.

Madrid
No hay mucho más que decir de la versión madrileña pues es la que ya hemos podido ver y a la que nos hemos referido a lo largo de esta entrada. Esta sería su ficha técnica:

Producción: Casa Escobar para el Teatro Eslava (Madrid). Director: Antonio G. Escobar. Intérpretes: Loreto Prado, Enrique Chicote, José Soler, Rafaela Castellanos. Estreno: 16 de noviembre de 1905. Material conservado en la Filmoteca Española: 1 nitrato, 1 Dup. Neg., 1 copia de 35 mm, 1 VHS (esto último según datos de José Antonio Bello).

Barcelona
Un par de meses después de su estreno en Madrid, El amigo del alma llegó a la cartelera barcelonesa en una producción para el Teatro Nuevo. En los días anteriores al estreno se recalcaba que se había hecho una nueva grabación tal como recomendaban los autores:

Estreno en Barcelona de la humorada lírica en un acto y 4 cuadros, original de los señores Torres y Crusell [sic], música de los maestros Jiménez y Vives titulada: El amigo del alma, dos decoraciones nuevas, película cinematográfica exprofesa, como mandan los autores.
La Vanguardia, sábado, 27 enero 1906, página 9

Y efectivamente el 27 de enero de 1906 se estrena la obra de teatro con una nueva grabación realizada por Macaya y Marro:

Teatro Nuevo. — Mañana sábado 27, tendrá lugar el estreno en Barcelona de la humorada lírica de gran éxito en Madrid dividida en 1 acto y 4 cuadros, titulada «El amigo del alma» letra de los Sres. Torres y Cruselles, música de los aplaudidos maestros Sres. Gimenez y Vives, en la que desempeñan los principales papeles las señoritas Taberner (A.) y Diego, Sras. March y Demovich y Sres. Alfonso, Alcalá, Peral y Fernández.
La empresa no perdonando gastos, puesto que se necesita cinematógrafo, estrenará una película hecha exprofeso con los artistas del teatro, por la acreditada casa Macaya.—
La Publicidad, 26 de enero de 1906, p. 2

Recordemos que además de la grabación en la playa de San Sebastián en la que se descubría el engaño, previamente debía proyectarse alguna otra cinta. Quizá por esa razón muchas de los anuncios de la obra en prensa iban acompañados de un texto informando de nuevas grabaciones cinematográficas («Vistas nuevas cinematográficas«, por ejemplo). Algunas incluso especialmente para acompañar esta obra más allá de la escena playera:

El amigo del alma, nueva película representando el teatro Nuevo exterior en día festivo.
La Vanguardia, sábado, 03 febrero 1906, página 9

El amigo del alma, en la función de hoy se exhibirá la hermosa película «El exterior del teatro Nuevo en día festivo».
La Vanguardia, lunes, 05 febrero 1906, página 4

Y esta sería la ficha de la película en su versión barcelonesa:

Producción: Casa Macaya para el Teatro Nuevo (Barcelona). Director: ? Intérpretes: A. Taberner, Sr. Alfonso, Srta. Diego, Sr. Alcalá (si los intérpretes de la película eran los mismos actores que en la obra teatral). Estreno: 27 de enero de 1906. Material conservado en la Filmoteca de Catalunya: ?

Valencia
Y dos meses después de su estreno en Barcelona y cuatro del de Madrid se estrena la obra en Valencia, el 10 de marzo de 1906. José Antonio Bello habla de una producción de Casa Cuesta dirigida por Ángel García Cardona, pero no ofrece informaciones sobre el origen de estos datos, que no he podido corroborar. Para complicar más el asunto, sí que se habla en la prensa de la época de dos grabaciones relacionadas con la representación, ¡pero de otras dos zarzuelas! (El amor en solfa y La gatita blanca). Películas, por cierto, que no he encontrado en ningún repertorio de cine de la época. Es posible por tanto que se grabasen hasta tres cintas para esta obra: la escena en la playa de San Sebastián y estas otras dos que, como en el caso del exterior del teatro Nuevo en Barcelona, acompañasen a la proyección de la grabación playera.

Apolo
Mañana sábado se estrenará la humorada lírica «El amigo del alma».
El Pueblo : diario republicano de Valencia: El Pueblo : diario republicano de Valencia – Año XIV Número 5052 – 1906 marzo 9 (09/03/1906)

Apolo
«El amigo del alma» es una humorada, como la titulan los autores, pero graciosa, movida, y en la que el público toma buena parte, pues uno de los cuadros de la obra se desarrolla en el patio de butacas, convertido, por designio del autor, en salón de un cinematógrafo.
En éste, descubre el zapatero Rodríguez (Sr. Carbón), que su mujer le engaña con el amigo del alma, que es á la vez su dependiente mayor.
La música no es originalísima, pero es juguetona, tiene gracejo, sobresaliendo la canción del mosquito, que se hará popular muy pronto y los couplets de los duetistas japoneses.
Ambos números fueron repetidos varias veces.
El primero lo canta con muchísima gracia Julia Gómez, que hace una verdadera creación del tipo de aprendiz juguetón, vivaracho y desenvuelto. Las primeras palmas, para ella fueron.
La pareja japonesa (señorita Sánchez y Sr. Peña) muy bien y aplaudida con justicia, como Casinos y la señora Cortés.
Carmen Sobejano bailó como ella sabe hacerlo un tango, sin exageraciones, fino, elegante y derrochando gracia, que le valió la repetición.
Como uno de los cuadros de la obra se desarrolla durante una sesión de cinematógrafo la empresa, muy oportunamente, ha impresionado dos cintas de «El amor en solfa» y de «La gatita blanca», que acompaña la orquesta magistralmente.
Al finalizar la representación de «El amigo del alma», hubo de levantarse el telón varias veces para decir el nombre de los autores señores Crouselles de la letra y Jiménez y Vives de la música.
«El amigo del alma» es un éxito solo comparable al de «El arte de ser bonita», que dará muchas entradas a la afortunada empresa de Apolo, que este año, dígase lo que se diga, es la única que está de vena.
El Pueblo : diario republicano de Valencia: El Pueblo : diario republicano de Valencia – Año XIV Número 5055 – 1906 marzo 12 (12/03/1906) p. 3

Esta sería la ficha de la película con los datos inseguros que tenemos:

Producción: Casa Cuesta para el Teatro Apolo (Valencia). Director: Bello se la atribuye a Ángel García Cardona pero no he encontrado datos que lo corroboren Intérpretes: Julia Gómez, Sr. Carbón, Sr. Casinos, Sra. Cortés (de nuevo, si los actores de la obra de teatro lo son también de la película). Estreno: 10 de marzo de 1906.

ENLACES

–Enlace al texto completo de la obra teatral.

–Enlace a un resumen de esa misma obra publicado en 1905

-Enlace a la película en Youtube: https://www.youtube.com/watch?v=MLhzQwD8YjA

BIBLIOGRAFÍA

–El amigo del alma (Casa Escobar). Entrada en la página del GRIMH sobre la película madrileña.

–El amigo del alma (Macaya y Marro). Entrada en la página del GRIMH sobre la película barcelonesa.

-Camille Blot-Wellens. «El amigo del alma y Escobar, Madrid 1905». En A propósito de Cuesta: escritos sobre los comienzos del cine español 1896-1920 / coord. por Juan Ignacio Lahoz Rodrigo, 2010, ISBN 978-84-482-4754-6, págs. 163-170 (no la he podido consultar)

-José Antonio Bello Cuevas. Cine mudo español (1896-1920) : ficción, documental y reportaje. Barcelona, Laertes, 2010.

-Álvaro Ceballos en «El cine en el género chico (1897-1936)». En Hecho Teatral nº 17 2017, pp. 37–75. De esta obra reproducimos el siguiente listado de zarzuelas con argumento cinematográfico:

APÉNDICE

OBRAS DEL GÉNERO CHICO EN LAS QUE EL CINE FORMA PARTE DEL ARGUMENTO EN LA PRIMERA DÉCADA DEL SIGLO

1897
Gabriel Merino: Los adelantos del siglo. Humorada en un
acto y tres cuadros estrenada en el teatro Romea el 20 de febrero de 1897 con música de Ángel Rubio (Madrid: Fiscowich [R. Velasco, Imp.], 1897).
Andrés Ruesga / Enrique Prieto: Fotografías animadas ó el arca de Noé. Problema cómico-lírico social en un acto estrenado en el Teatro del Príncipe Alfonso el 30 de julio de 1897 con música de Federico Chueca (Madrid: Arregui y Aruej [R.Velasco Imp.], 1897).

1900
Florencio Bello Sanjuán / José de Aranda: El de la urna. Humorada cómico-lírica en un acto y tres cuadros estrenada en el teatro Romea el 6 de diciembre de 1900 con música de Francisco Bracamonte (Madrid: Arregui y Aruej [R. Velasco, Imp.], 1900).

1903
Rafael Abellán / Luis Constante: El fonocromoscop. Revista cómico-lírica en un acto, siete cuadros, doce vistas y dos intermedios estrenada en el teatro Martín el 22 de febrero de 1903 con música de Eduardo G. Arderíus y Luis Foglietti (Madrid: Sociedad de Autores Españoles [R. Velasco, Imp.],
1903).
Felipe Castañón: ¡¡Cómo cambean [sic] los tiempos!! Revista fantástica cómico-lírica estrenada en el teatro Molino Rojo el 3 de agosto de 1903 con música de Eduardo G. de Arderíus y Manuel Rivas (Madrid: Sociedad de Autores Españoles [R. Velasco, Imp.], 1903).
José Goya / Francisco de Torres: Fonocromofotograf. Apropósito-lírico casi fantástico en cinco cuadros estrenado en el teatro Cervantes de Sevilla el 26 de septiembre de 1903 con música de Eduardo Fuentes (Sevilla: Viuda e Hijos de Resuche, 1903).

1905
Antonio Plañiol / Antonio Fernández Lepina / Juan Villarreal: La mujer de Cartón. Humorada cómico-lírica en un acto y cuatro cuadros estrenada el 3 de agosto de 1905 en el teatro de la zarzuela con música de Tomás Barrera y Manuel Quislant (Madrid: Sociedad de Autores Españoles : [R. Velasco,
Imp.], 1905).
Francisco de Torres / Carlos Cruselles: El amigo del alma. Humorada lírica en un acto estrenada en el teatro Eslava el 16 de noviembre de 1905 con música de Gerónimo Giménez y Amadeo Vives (Madrid: Sociedad de Autores Españoles [Madrid: R. Velasco, Imp.], 1907, 3ª ed.).

1906
Salvador María Granés / Ernesto Polo: ¡¡¡Delirium tremens!!! Película sensacional estrenada en el Gran Teatro de Madrid el 28 de diciembre de 1906 con música de Joaquín Valverde (hijo) y de Rafael Calleja (Madrid: Sociedad de Autores Españoles [R. Velasco, Imp.], 1907).

1907
-Ramón López Montenegro: ¡¡Al cine!! Caricatura madrileña estrenada en el Gran Teatro de Madrid el 22 de marzo de 1907, con música del autor (Madrid: Sociedad de Autores Españoles [R. Velasco Imp.], 1907).
-Guillermo Perrín / Miguel de Palacios: Cinematógrafo nacional. Revista cómico-lírica en un acto, estrenada en el teatro Apolo el 10 de mayo de 1907 con música de Gerónimo Giménez (Madrid: Sociedad de Autores Españoles: [R. Velasco, Imp.], 1907).
-Jacinto Capella / Joaquín González Pastor: La brocha gorda. Revista en un acto dividida en tres cuadros y un prólogo estrenada en el Gran Teatro el 24 de mayo de 1907 con música de Tomás Torregrosa y Rafael Calleja (Madrid: Sociedad de Autores Españoles [R. Velasco, Imp.], 1909, 2ª ed.).
-Pedro Baños / José Manzano: Películas madrileñas. Sesión cinematográfica en un cuadro y cuatro películas estrenada en el teatro de Novedades el 3 de diciembre de 1907 con música de Francisco A. de San Felipe (Madrid: Sociedad de Autores Españoles [R. Velasco, Imp.], 1908). Una versión “reformada”, con una película más, se estrenó en el mismo teatro el 3 de abril de 1908.
-Enrique Paradas / Joaquín Jiménez: ¡Abajo la media! Apropósito cómico-lírico en un prólogo, tres cuadros y un telefonema, estrenado en el Novedades el 17 de diciembre de 1907 (Madrid:
Sociedad de Autores Españoles [R. Velasco, Imp.], 1908).

1908
-Antonio M. Viérgol: El “cine” de Embajadores. Zarzuela en un acto estrenada en el teatro Apolo el 29 de abril de 1908 con música de Rafael Calleja (Madrid: Sociedad de Autores Españoles [R. Velasco, Imp.], 1909).

1909
-Salvador María Granés / Ernesto Polo: La poca vergüenza. Pasatiempo cómico-político-sicalíptico-cinematográfico de actualidad estrenado en el Salón Victoria de Madrid el 28 de mayo de 1909 con música de Emilio Borrás (Madrid: Sociedad de Autores Españoles [R. Velasco, Imp.], 1909).
-Ángel Caamaño / Isidro Soler / Ángel Custodio [sic]: El alegre manchego. Viaje cómico-lírico-bailable-cinematográfico en cinco cuadros, dos intermedios y una apoteosis estrenado en el Gran Teatro el 3 de septiembre de 1909 con música de José María Alvira y Lorenzo Andreu (Madrid: Sociedad de Autores Españoles [R. Velasco, Imp.], 1909).